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| Rosa e Azul, de Renoir |
O CEGO, RENOIR, VAN GOGH E O RESTO
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| O Filho do Carteiro, de Van Gogh |
Vistos de costas, pareciam apenas dois amigos conversando
diante do quadro Rosa e Azul, de Renoir, comentando o quadro. Porém, quem
prestasse atenção nos dois perceberia, e talvez estranhasse, que um
deles, o de elegantes óculos de sol, parecia um pouco desinteressado, apesar de
todo o empenho do outro, traduzido em gestos e eloquência quase murmurada. O que dava ao de
óculos a aparência de desatento era a cabeça, um pouco baixa demais para quem
estivesse olhando o quadro, cabeça que também não estava de frente, mas um pouco virada
para a direita com relação à pintura, como se ele enfocasse outra coisa, a
assinatura de Van Gogh no pé do quadro vizinho, por exemplo.
O que falava segurava às vezes o antebraço do de óculos com
uma intimidade solícita e confiante. Como se fossem amantes.
Aproximei-me do quadro, fingindo olhar de perto a técnica do
pintor, voltei-me e percebi: o de óculos escuros era cego.
Cego! O que fazia um cego no Masp? Ninguém parecia
interessado neles; nem o guarda, treinado para olhar pessoas em vez de quadros.
De perto, pude ouvir o que falava:
- ... os olhos dessa menina de rosa brilham como se
estivessem marejados, como se ela estivesse a ponto de chorar, e a boca, de um
rosa muito vivo, quase
vermelho, ajuda a dar essa impressão, parece que
se contrai. É muito mágico, não se pode ter certeza. Por cima do corpinho do
vestido ela usa uma espécie de colete
também de musselina rosa franzida, adornada por
uma espécie de babado de alto a baixo.
- Você já falou “espécie de” três vezes.
- Tá bom, vou evitar. Essa... esse colete é preso na cintura
por uma faixa bem larga de cetim cor-de-rosa, larga mesmo, de quase um palmo,
usada como cinto.
Ela tem o dedo polegar da mão direita enfiado
nessa espécie de, perdão, nessa faixa de cetim, o que parece um truque do
pintor para dar movimento ao braço
e graça infantil à figura da menina.
Algo extraordinário acontecia ali, que eu só compreendia na
superfície: um homem descrevendo para um amigo cego um quadro de Renoir. Por
que tantos detalhes?
- A saia rodada franzidinha é do mesmo tecido
cheio de luz. As meias são de uma tal transparência diáfana rosada que mal se
destacam das perninhas sadias
dela.
Vão até a metade da perna, e os sapatos são
pretos de alcinha com uma fivela, não, não é uma fivela, é um enfeite dourado,
um na alça e outro no peito
do pé, bem discretos. Ela dá a mão esquerda para
uma outra menina de vestido igualzinho ao dela, só que em azul, bem brilhante,
e ela tem os cabelos mais claros.
- Azul como quê? Fale mais desse azul - pediu o
cego, como se precisasse completar alguma coisa dentro de si.
- É um azul-claro, muito claro, um azul que tem movimento e
transparência e muita luz, um azul tremulando, azul como o de uma piscina muito
limpa eriçada
pelo vento, uma piscina em que o sol se reflete
e que tremula em mil pequenos reflexos...
Lembra-se daquela piscina em Amalfi?
- Lembro... lembro... - e sacudia a cabeça, reforçando.
- É parecido. A menina de azul é um pouquinho
mais alta e está quase sorrindo... o contrário da outra. Parecem irmãs, devem
ser irmãs, mas ela tem os cabelos
mais claros, louros mesmo, e mais compridos. A
mão esquerda dela tem um movimento gracioso, como se ela segurasse com o
indicador e o polegar um raio de luz
do vestido brilhante...
Afastei-me, olhei-os de longe. Roupas coloridas,
esportivas. Depois de poucos minutos, passaram para outro quadro, de Van Gogh.
Pouco a pouco a compreensão
do que faziam ali me inundou, e fechei os olhos
para ver melhor. O guarda treinado para vigiar pessoas estava ao meu lado e
contou, aos arrancos:
- Eles vêm muito aqui. Só conversam sobre um
quadro ou dois de cada vez. É que o cego se cansa. Era fotógrafo, ficou assim
de desastre. É cego mas é rico.
Disse rico como se fosse uma compensação justa.
O mistério da alma humana não o inquietava, aquela necessidade de ver, dentro
do não ver. A construção
de um quadro na mente de alguém por meio de
palavras. Não o tocava a dedicação do narrador de quadros - seria amor? -, o
seu esforço amoroso de fazer as palavras brilharem como tinta, concretas.
Saí, passei por eles, ocupados em pintar O Filho do Carteiro, de
Van Gogh:
- ... um amarrotado boné de carteiro,
azul-marinho com debruns dourados na pala e na copa, e tem olhos azuis muito
abertos, como que assustado...
ANGELO, Ivan. O comprador de aventuras e outras crônicas. São Paulo: Ática, 2000.
Algumas considerações:
Solicitude e intimidade sendo interpretada como sinal de serem
amantes.
Curiosidade a respeito do que os outros faziam.
Espanto ao perceber que um cego estava num museu.
Preconceito sobre o direito do cego de frequentar o lugar que
desejar.
Indiscrição, prestar atenção na conversa alheia.
Impaciência do cego com o amigo por repetir palavras – “espécie
de”.
Paciência do amigo em descrever detalhes, o que seria
imprescindível para compreensão.
Direito do cego de, por meio de descrição de alguém, conhecer
artes.
Julgamento sobre trajes e classe social do cego e de seu
amigo.
O comentário do guarda – “é cego, mas é rico” – como se
riqueza fosse compensação
Este é um caso de cegueira adquirida, mas se fosse congênita, como explicar uma cor?
